من جميع النواحي، كان سايمون باسيت على وشك أن يتقدم لخِطبة شقيقة صديقه المُفضل، الفتاة الألطف التي كانت على مشارف العنوسة – دافني بريدجرتون. لكنّ كليهما يعرف الحقيقة – وهي أن الأمر برمّته ليس سوى خطة مُتقنة حتى يظل سايمون بعيدًا عن الأمهات التي ينشغل عقلهن بزواج فتياتهن. أما بالنسبة إلى دافني، فبالتأ

إن قارئ “علامات الساعة بيننا”، سيفكر في أن هذا العمل الفريد شكلا وموضوعا، هو عمل صالح لكل زمان ومكان، بل إنه في بعض المقاطع، يبدو وكأنه صورة بانورامية لما يعيشه عالمنا حاليا، وبإمكاننا القول: إنه من بين كل أعمال راموز، تظل رواية “علامات الساعة بيننا” أكثر نص يتماهى بقوة مع تاريخنا المعاصر. إنها رواية –شأنها شأن كل أعمال راموز– لا مكان فيها للبطولة الفردية، بقدر ما هي بطولة جماعية، بطولة هنا لم يمنحها راموز للإنسان وحسب، بل أعطاها للمكان، والطبيعة التي لا نجيد دوما سماع وتحليل لغتها الصامتة.

جاءت الرواية تحت عنوان «مقبرة الحيوانات» وعنوان فرعي «الموت أفضل أحياناً» وهي من تأليف ستيفن كينغ وترجمة أوليغ عوكي. يبدو المنزل جاهزاً للدكتور لويس كريد من حيث الشكل والإحساس. فسيح، قديم، مريح. مكان يمكن للعائلة أن تستقرّ فيه؛ يكبُر فيه الأطفال ويلعبون ويستكشفون. تبدو التلال والمروج الوديعة في ولاية ماين بعيدةً جداً عن أخطار المدينة الملوَّثة. المشكلة فقط في تلك الشاحنات الكبيرة التي تجوب الطريق ناشرةً تهديداتها المثيرة للقلق. خلف المنزل، هناك مسار تم جزّه وتنظيفه بعناية يقود عبر الغابة إلى مكانٍ سارت عليه أجيال من الأطفال المحليين في موكب من البراءة التي يتميّز بها الصغار في السن، آخذين معهم حيواناتهم الأليفة الراحلة لدفنها. مكان حزين ربما، لكن آمن. مكان آمن بالتأكيد. ليس مكاناً يتسرَّب إلى أحلامك، يوقظك، وتجد نفسك تتصبَّب عرقاً من الخوف والحذر من الشر. قدّم الروائي ستيفن كينغ لروايته «مقبرة الحيوانات» بمقدمة ومما جاء فيها: “عندما أُسأل (وهذا يحدث كثيراً) أي كتاب أعتبره أكثر كتاب مخيف ألَّفتُه في حياتي، يأتي الجواب بسهولة ودون تردّد: “مقبرة الحيوانات”. قد لا يكون أكثر كتاب يخيف القرّاء – بناءً على البريد الذي يصلني، أظن أن الكتاب الذي يفعل ذلك هو The Shining (البريق) على الأرجح – لكن عظْمة الخوف، مثل عظْمة الضحك (أو عظْمة الكوع)، موجودة في أماكن مختلفة لدى الأشخاص المختلفين. كل ما أعرفه هو أن مقبرة الحيوانات هو الكتاب الذي وضعتُه جانباً في الجارور، قائلاً لنفسي إنني تخطّيت الحدود أخيراً. الزمن يوحي أنني لم أفعل ذلك، على الأقل بناءً على ما سيقبله الناس، لكنني بالطبع تخطّيت الحدود بالنسبة لمشاعري الشخصية. ببساطة ذُعرتُ مما كتبتُه، والاستنتاجات التي توصّلتُ إليها

«نيرانُ التَمرُّد» رواية تجمع بين الغرابة والرعب، ولئن كان الخيال عادة يفتح آفاقاً رحبة للسّرد، فإنه في هذه الرواية يقترح الكتابة في عوالم مغلقة موصدة الأبواب؛ ليس بإمكان غير شارلوك هولمز فتحها!! يذكر: أن “أندرو لين” مؤلف الرواية هو كاتب وصحفي. كان طوال حياته من المعجبين بشخصية شارلوك هولمز، شغفه

«انطلاقًا من حلم وَرَد عابرًا في كتاب «تفسير الأحلام الكبير» المنسوب للإمام محمد بن سيرين، تُشيِّد منصورة عز الدين عالمًا آسرًا يدمج الماضي بالحاضر وتتلاشى فيه الحدود بين الذات والآخر. رحلة حافلة بالأسئلة والشكوك، يبحث خلالها البطل هشام خطَّاب عن الشيء في سواه، ويقتفي أثرَ ذاته خارجها، علّه يقبض

هذا أسود شيء كتبته يد انسان .. راحت ضحيته أكثر من ربع مليون امرأة .. سُفكت دمائهن باسم هذا الكتاب .. وحُرقن باسم هذا الكتاب .. أو هو شيطان الذي كتبه .. لبس عباءة القساوسة وسمى نفسه هنريش كريمر .. وأخرج لنا هذا الشر المغلف بغلاف الدين .. فأعمى القلوب والأبصار وغسل عقول الملايين .. كهنة .. جنود .. شعب